如指掌的。当然鉴定真伪是另外一回事情。”
“您在鉴定中似乎特别偏重图章这一环节，是否和您早年是做印鉴收藏有关？”
“是的。比如前一段时间，在上海看到一套李方赝的册页，画面很好，但印鉴似乎有些问题，于是我就放弃了。不过一直从印鉴上来分析一张画也会犯错误，有时一个画家在朋友家里，一个没有准备的场合。画写意的，完全是兴之所致，很快就能画完。但因为没带图章，于是就没打上印。那么给这位朋友以后，他可能觉得很遗憾--不完美呀，我就自己搞两个图章盖上。可能当时没有经济的考虑而是审美的考虑，但恰好导致这批画的图章是伪的。因此不能从图章伪来彻底推翻一件东西。但就生意或商业上而言，这个瑕疵确实是不可原谅的错误。有时，遇到黄宾虹的一些课徒稿，甚至是无款无印的。黄宾虹是个很勤奋的画家，一看到画册就会画上两张，而他的画上往往可能只写两三个字。说到黄宾虹，我又想到一个经历。广州中山图书馆的馆长叫王贵忱，他有一套的。大概十年前，我请教过他一次。他是打过仗的一个部队干部，后来当了图书馆馆长。他认识黄宾虹，与他曾有过一段交往。我问他：“王老，您觉得黄宾虹从哪个角度看是最准确的？”他说：“别看款儿，他的那种题字好模仿，能写像了。”“那怎么看呢？”“您看他的房子！”“他的房子有什么特点呢？”“他的房子是‘船’，会动的。如果这房子看上去摇动，那么就是他的东西，如果房子是趴那儿的，就不是他的了。”笑我后来看了，现确实是这样的。他的房子实际就是几条线，而没有刻意地去画建筑物，是从画面里面的结构和层次来考虑的。最近三五年，作伪黄宾虹的人确实有一套，刚一出场，就彻底打趴了许多人，破了不少收藏家的法眼。一个新的面貌突然出现时，大家可能原谅它，在心理上比较宽容，觉得黄宾虹很有可能会画成这样。”“我的一个朋友去他的领导家里玩，这个朋友也是画画的，而这个领导是蛮大的官，但刚退下来了，因此愿意打开他收藏的一些画给人看。结果他一看乐了。全是假的。它还不是假的黄宾虹、李可染、傅抱石什么的；它假的是龙瑞呀、王慵呀之类的人。然后，领导又说家里有一个‘镇宅之宝’。就也拿来给他看了，用一个极精美的盒子装着的。打开一看，一幅‘6俨少’。这幅画的造假水平是北京潘家园的三流水准。结果我这位朋友就不敢讲了，因为他摸不准是什么人送的，很可能送的人是他的上司呢？后来旁边的秘书悄悄告诉他是谁谁送的。他说送的这个人现在当上厅长了。笑之后有类似的人向我朋友讨教，说要给领导送礼是买启功的好还是别的好？我朋友说，您直接到潘家园去买就行了，反正领导又不懂的。这可能也是导致社会上假画大量流通的原因。那么，您在经营时，碰到一个人财大气粗，但一点都不懂，这时您推荐一件好东西给他是否感觉糟蹋了？”
“这个不能推荐好的，因为他完全不明白。但也不能给他假的，回头他必定找您麻烦。因为他不懂但边上总有懂的呀，今天不懂，明天说不定看懂了。我碰到许多这样的事情，一张画卖出去，但买主听人讲这张画是假的，于是他会给您留面子，虚构出一个经济上的理由来要求退画了。那么就不和他纠缠，退就退，也不会去扣他的钱。干这一行有时生气能把人气死。”
“据说您有个有趣的最高记录：一张李可染的画，前后买进卖出十次。”
“有。当然有时并没有收钱，只是口头协议，但没收钱不代表没买下来。我最近卖出去的几张画今天正想把他买回来，卖的时候他还没给我钱，但不代表他没买。刚刚正跟他谈判，想再买回来，我和买主说了，每张画加1万5，一共七张。
有时假画在我手上过，当时因为眼力原因没看出是假的也就当真的卖出去了。有一张画还挺贵的，七八年前卖出去的，我最近在香港看到了。有一个人带我到一个不认识的人那里说这人有一幅画想卖，带我过去看看。我一看这张山水，哎哟，这不是我卖出来的吗？我现在看出这张画是假的了。但这个人不是直接跟我买的，我当时是卖给一个画廊的，画廊又卖给他了，当然都是当真的卖的。我现在看这画时我倒舒了一口凉气，这张画肯定不对呀。但我肯定这画是我出手的，因为裱工是我裱的，可以看出来的。我问他您买多少钱呀？我当时买的时候就挺贵的。他说您根据目前的市场您出个价。我说当时您可能买得挺贵的，但您也知道目前市场比较低迷……他马上说，我知道，我肯定会赔一点钱什么的。后来我还是给了他几万有把它买回来了。笑我怕他说是假的再退给那家画廊，大家都很熟的。那张画现在还在店里搁着，我还不知道怎么处理呢。比如我上面提到的十年前买的8o多万的那批‘齐白石’，最近才以无底价拍了2万7。硬亏了8o万。但是这批假的是同时代的他的学生作的，不像现在的粗制滥造。为这个我一夜没睡好，感觉自己太笨了，怎么上这个大当。到现在卖画人和我还有来往，但我没有提过这件事。大家都是明白人嘛。”
“我现一个奇怪的现象：古代的不少优秀作品虽