一个什么问题呢？因为他们那时的作伪依据只限于他收藏的东西，而现在的出版物可太厉害了，很真实，可以做到跟原作毫无二质，比如**二玄社出的仿真品简直太高明了，如果不拿手去触摸，您简直难以分辨。所以现在的作伪比以前更厉害，以后研究美术史的人，对作伪的研究要花大工夫的。所以就象您上面讲的，说了半天，一个依据恰好是假的，那么人们就不会相信您的结论了，因为依据就错了。绘画在整个文化当中是很小的一个角落，但里面的问题还挺多的呢。我现在越不敢说自己是明白人，只是知道一些情况，现了一点小问题，于是开始怀疑这里的纯洁性。但我也捋不出个头绪，因为我终归没有去做大量的案头工作，反复地对比研究，只是在这时候要买这张画了，比较紧张，一定要弄清楚。但这只是一张画呀，一个收藏家究竟又能收到多少张好画？不要说八大，就说李可染，我敢说这世上能收到3o张李可染的屈指可数几个人，因为他的作品总共也没有多少张嘛，除非一些机构，比如李可染基金会呀，还有**美院等等。但作为一个收藏家能见到几张呢？所以对于大师的东西，一个收藏家可能只对自己收藏的这件东西比较清楚，但整体来说，还是不了解全部情况的。”
“收藏家是把真伪看得最重的，但也一定会有走眼的时候。如果一旦走眼，会做哪些补救呢？”
“笑，哟，这样的事我知道太多了。我就举一个例子，我自认为是会看齐白石的，很有把握，后来却犯了一个大错误。五几年，齐白石的家属曾经将齐白石的画捐赠给**美术馆、北京画院、和辽宁省博物馆这三大单位嘛。后来有个自称齐白石家属的人找到我说：有一批东西，是从这捐赠中流出来的，但都不是最好的作品，有的是半成品，有的光有画没有字，有的是随手写的一些零散的东西，都不是很正规的作品因而不便捐赠，大概十几件，卖给您，您不要声张，家里面还有其他的家务事什么的。我当时就特信了这个背景，觉得说得特有道理。结果回来一看，全是假的，彻底的假，根本不要提好不好的问题。因此，方知自己不行，这是其一，其二，千万别听背景，这背景往往是子虚乌有的。这次栽了个大跟头，8o多万啦。所以从此以后我决不相信故事，您愿意讲我愿意听，但决不以此为依据。”
“这叫‘重证据、轻口供。’”
“笑当然了，说到这里我还现一个问题，收藏家往往会确立一个自己的鉴定标准，比如同样研究一个画家，每个人的标准和角度是不一样的，那么我根据我的角度，我的判断，我的分析，我认为齐白石应该是这样的，别的收藏家不一定接受，当然我的判断有时也会把真迹定为伪作。每个人有自己的配方，有自己侧重点，比如我看画特别注意印章和题字的位置，这个别人不太注意，其实题字的位置对一个画家而言基本是固定的，他千变万化有他的规律。”
“要是出现割款的情况怎么办？”
“那是能看出来的，因为纸张不一样。比如齐白石打图章有一个绝对的规律，不信可以翻开他的画册去看。他打的图章非常贴边，理由是什么？因为齐白石是一个职业画家，他卖画为生，卖画是要量尺寸卖给您的。齐白石是个计较的人，他的纸量得很准。裁纸时他和多数画家不一样的，不是上边大，底边小。他不是这样。而是以裱画的方法裁，很齐。因此他的画绝对是四个角9o度的，裱画时不需要再裁了，但有可能裱画的裁了他看不出来呀，那好，他把图章打在紧边儿上，您一裁不就看出来了吗？另外他可能也有另一种考虑，如果把图章和题款紧贴着边，那么这张画的开幅感觉比较大，章法上比较有扩张力，气息也比较大。可能和他的审美也有一定关系。这个规律是绝对的。那么现在许多临习者偏偏就不了解这个规律，所以老远一看图章位置就明白了。
还有一点，齐白石的画有个特点，有的画画得特别精道，可偏偏题款的位置和平时不一样，很多人不理解，都说这个画是假的，说这款儿怎么可能就搁在中间呢，认为可能是挖上款儿。我后来现了一个规律，经过验证以后是真确的。齐白石老是画1：3，1：2的尺幅的画，而他一般习惯把款儿紧贴着边儿，从上面开始写，但有些款是从中间开始写的，上面是空着的，咋一看没道理呀，为什么老空着呢？这不已经破坏章法了吗？就算他只是落个穷款也应向下一点的。后来我总结总结出来了，我也问过齐家人，凡是这类画都是他的得意之作，他是在没人儿的时候，一个人呆在家里慢慢画的得意之作。这样题款是为了以后要卖这张画儿，因为买画的人常常要题上款儿，他把上款儿的位置留出来了，等您来买的时候临时补上。凡是这样的画往往都是他特别自以为是的。另外还有个规律，就是在背面的角儿上有一行碳条写的字，他实际写的多少尺和画的什么内容。比如有人来买画。买多大的呀？买1乘2。什么个题材呀？喜欢松鹰。行，他到柜子里拿去，一卷一卷整整齐齐在那儿摆着呢。他不要打开，后面全清楚写着什么题材，红的加钱。我认了。草虫加钱。我认了。能否题个上款儿？没问题，给您留着位置呐。他很